martes, abril 16

Los bulliciosos clásicos navideños de Italia no son las típicas películas emblemáticas

En una tarde reciente en el Hotel de la Poste, un hotel alpino en Cortina d’Ampezzo, el destino invernal más popular de Italia para esquiar y ser visto, una estridente fiesta celebró el nacimiento de una era cinematográfica.

Cuarenta años antes se estrenó la lujuriosa comedia “Navidad”, ambientada en un albergue. Centrada nominalmente en un sencillo pero exitoso cantante de piano de bar en adulterio y los ricos milaneses, los romanos sal de la tierra y los bon vivants de esmoquin que lo rodean, la película anticipó décadas de comedias navideñas alegremente vulgares, amplias y formuladas que se ganaron a sí mismas. una fortuna y se hizo conocido, por los postres que los italianos devoran durante la temporada, como “Cinepanettone”.

Para celebrar el aniversario, el productor, escritor y protagonistas de la película esculpieron un enorme panettone del tamaño de una boca de incendio y participaron en un fin de semana de celebraciones con temática de cinepanettone.

Los juerguistas vestidos con abrigos de piel, lentejuelas y suéteres de esquí en los que se leía «Cortina» o «Mountains and Champagne» bailaron «Dance All Nite», «Maracaibo» y otros clásicos italianos de los 80 en la banda sonora de la película. Cantaron junto al protagonista de la película durante una ruidosa cena de cabaret. Salieron a la pista y corrieron un slalom, intentando terminar un trozo de panettone antes de llegar a la meta.

“Todavía está masticando”, gritó Chiara Caliceti, la presentadora del fin de semana. «¡Realmente se comió el panettone!»

Las empalagosas películas navideñas ambientadas en ciudades europeas pueden estar de moda este año, pero en Italia no están ni cerca del gigante cinematográfico y cultural que alguna vez fue Cinepanettone.

Durante tres décadas, las películas dominaron la temporada navideña, hasta que sus estrellas envejecieron, las plataformas de streaming tomaron el control y los gustos y la economía de la industria cambiaron. Nunca se consideraron aptos para el consumo en el extranjero, pero estaban destinados a entusiastas que amaban un poco de la cultura italiana durante el fin de siglo hedonista y despreocupado. Para los críticos, sin embargo, reflejaban el consumismo y el sexismo de la corista de la era de Silvio Berlusconi que, como un secreto vergonzoso, era mejor guardarlo en familia.

Una docena de años después de que las películas hayan seguido su curso, sus productores y fanáticos están tratando de capitalizar la nostalgia y rehabilitarlas como clásicos de culto que elevaron el amor de Italia por los cuernos, el humor y los baños y los improperios folclóricos que resultan cuando los italianos de diferentes clases y Las regiones chocan.

“Los intelectuales nos siguen diciendo que son de bajo nivel. Es bajo, pero no lo entienden: son bajos a propósito”, dijo Claudio Cecchetto, de 71 años, un productor musical italiano que presidió la fiesta de baile del hotel. “Estas son personas súper inteligentes que decidieron agacharse. La gente sólo quiere divertirse. Quiero decir, qué demonios.»

A “Vacanze di Natale”, que muchos italianos de mediana edad saben citar de memoria, le siguieron “Vacanze di Natale” en 1990, 1991, 1995 y 2000. Las películas se desarrollaban a menudo en Cortina y contaban con invitados de diferentes partes de Italia. . maldiciéndose y cortejándose unos a otros en las cabañas.

La década de 2000 marcó un cambio hacia lugares exóticos (Navidad en Río, India, Sudáfrica y Nueva York) y a menudo ofrecía una mezcla heterogénea de chistes físicos, parodias de segundo año, pechos desnudos y estereotipos raciales. «Navidad en el Nilo», publicada en 2002, es considerada por los conocedores como la cúspide -o la profundidad- del género. Presentaba una mordaza de momia como papel higiénico. En 2009, las pantallas reservadas para “Navidad en Beverly Hills” obligaron a “Avatar” a posponer su llegada a los cines italianos.

«Están diseñados para una visualización colectiva», dijo Alan O’Leary, profesor de estudios cinematográficos y autor de «Fenomenología del Cinepanettone», quien dijo que son deliberadamente amplios para atraer y hacer reír a generaciones de familias italianas que han ido al cine. cine juntos después de Navidad.

Dijo que las representaciones exageradas de arquetipos regionales en un país relativamente joven y fragmentado continúan el trabajo de «decir a los italianos que son italianos» y más que nada reflejan el «período de carnaval de la Navidad italiana en el que nos excedemos en las cosas».

Por muy lejos que hayan viajado las películas del Cinepanettone, Cortina d’Ampezzo, con sus calles heladas bordeadas de marcas de lujo (Rolex, Moncler, Fendi, Fendi Kids), siempre ha sido considerada su patria ancestral. Durante un fin de semana de diciembre, la ciudad, que acogerá parte de los Juegos Olímpicos de 2026, se convirtió para muchos en la Olimpiada de la basura italiana.

En un tranquilo rincón del bar del hotel, camareros con chaquetas blancas atendían a Aurelio De Laurentiis, el poderoso productor de “Vacanze di Natale” y las más de 30 películas de Cinepanettone que siguieron. Su asistente y todos los demás lo llamaban «el presidente» porque era presidente y dueño del Napoli. Después de un plato de pasta, cruzó la habitación para rodar un anuncio promocional para el reestreno de la película en un día, el sábado, pero las luces de la cámara seguían parpadeando, lo que le obligó a empezar de nuevo repetidamente.

Al regresar a su mesa de la esquina, dijo que las películas “históricas” capturaban la Italia de la época, cuando Berlusconi se estaba apoderando del país. De Laurentiis dijo que las películas tuvieron éxito porque eran esencialmente películas «instantáneas» sacadas de una cinta transportadora cinematográfica, y que renunció después de tres décadas porque se quedaron sin locaciones exóticas y se distrajo con su equipo de fútbol. Al contrario de quienes sostienen que hoy en día no se pueden jugar juegos sexistas, ella pensó que eran justo lo que necesitaba la triste era post-#MeToo.

Dijo que le gustaría intentar hacer una película como esa, sugiriendo un nombre grosero y vulgar para una película navideña #MeToo.

«Este podría ser un buen título para una película», dijo, explicando que estará «basado en la sinceridad».

De Laurentiis, satisfecho de sí mismo, preguntó a su asistente qué pensaba del título propuesto.

“Hermoso”, dijo el asistente.

Incluso Jerry Calà, que interpretó al lujurioso pianista del piano bar en la película de 1983, se quejó de que «este momento políticamente correcto está destruyendo la comedia». Dijo que los jóvenes redescubren las películas del Cinepanettone precisamente porque tienen hambre de transgresiones de mal gusto.

Pero el guionista de la película original, Enrico Vanzina, rechazó la etiqueta «Cinepanettone» para las películas navideñas de los años 80 en las que trabajó, que, según dijo, estaban arraigadas, después de un período de surrealismo, en la vida italiana real y extravagante.

El señor Vanzina proviene de una familia de cineastas. Su difunto hermano dirigió la original “Vacaciones de Navidad” y su padre, conocido como Steno, dirigió algunas de las comedias más queridas de la época dorada del cine italiano de mediados de siglo, conocida como La Commedia all’Italiana.

Durante una mesa redonda a la sombra del panettone gigante, Vanzina se hartó cuando Lucia Borgonzoni, la subsecretaria de cultura de derecha, apareció en un video para rendir homenaje al “famoso Cinepanettone con el que crecí”.

“Estaba enojado”, dijo Vanzina, que tiene el pelo largo y blanco, sobre la oda del funcionario, que, en una declaración escrita posterior, eliminó todas las referencias a Cinepanettone.

Mientras tomaba posesión de una mesa reservada para el servicio de botellas, Vanzina argumentó, como muchos italianos, que estas son las películas que los italianos realmente amaban. Dice que evolucionaron a partir de la gran tradición de las comedias italianas, incluida «Vacaciones», una película de 1959 también ambientada en Cortina y protagonizada por Vittorio De Sica, el gran director italiano de obras maestras neorrealistas y padre de Christian De Sica, que se convirtió en el rey de Películas de cinepanettone.

«No es La Commedia all’Italiana, es su degeneración», afirma Teresa Marchesi, crítica de cine del diario de izquierda Domani. Dijo que cuando los precios de las entradas de cine subieron y el público masivo dejó de ir regularmente al cine, las películas aplicaron una ecuación de mínimo común denominador de vulgaridad, payasadas y piel para atraer a un mercado lucrativo de familias pobres que podían gastar en Navidad.

Dijo que Cinepanettone despegó cuando Berlusconi y sus canales de televisión erosionaron los valores italianos y ofrecieron un nuevo «modelo político y cultural» de éxito medido en riqueza opulenta y dulzura para brazos rollizos. «No es en absoluto un espejo de lo italiano, es una proyección», dijo. «Es su Bunga Bunga hecho en la película».

Este espíritu festivo invadió el Hotel de la Poste, donde los fans pagaron cientos de euros por plato para una cena y un concierto del Sr. Calà.

“’Maracaibo’!” El público rugió, rogando por su canción favorita de fiesta salvaje.

“’Maracaibo’ está al final”, dijo Calà, con la guitarra al hombro. «No me rompas las pelotas, ¿eh?»

Calà, que sufrió un ataque cardíaco este año, trabajó en el canon cursi de los éxitos de taquilla italianos, secándose la calva con un pañuelo azul y haciendo chistes obscenos sobre faldas cortas. Detrás de él, una pantalla digital proyectaba el cartel original de la película, que mostraba conejitos sobre esquís rodando juntos en una bola de nieve. Entonces, de repente, se convirtió en imágenes de un premio ambiental otorgado a F. Murray Abraham.

El señor Calà entró y la sala explotó cuando finalmente tocó “Maracaibo” (“Ron y cocaína, Zaza”). Conectó la reedición de edición limitada de la película, luego salió del escenario y atravesó la multitud rugiente con una expresión aturdida.

Mientras se reunía con sus amigos y familiares en la habitación de al lado y se golpeaba el pecho, llegaron los camareros con platos repletos de panettone. Mauro Felice, un anunciante de 60 años sentado en la mesa de al lado, participó con alegría. «Estoy enamorado», dijo en una declaración ahogada, «de Cinepanettone».